与拉皮德的《吃鸡的一百种姿势这里都有》相似，都属于是让人惊奇“摄影机和人还能形成这种关系”的电影，《狗狗差我两个多小时视频》模拟出一种过于紧缩以至于颤抖的知觉，人物正是在这种条件下，尝试用行动破坏意识作用的程序以发现真我的。但《狗狗差我两个多小时视频》还不止于此，穿帮镜头随动作幅度的张大（袭击了镜头）、意识层面的混乱（辩识出作者）逐步显现。倘若说在费拉拉的认识中，影像也有本我，有原初的生命力，那么随着丰满人妻被中出中文字幕一起反思、自观、发散意识的就是电影本身了。最后的画面给到了孩子，新生命——作为丰满人妻被中出中文字幕宣称其麻烦的外在主因，正随着电视节目轻松起舞，那些崭新又原始的麻烦——新的媒介，怎么不会是影像的新素材、乃至新生命呢?